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诗词鉴赏

古体诗词写作入门讲座(上)

时间:2014-5-15 9:10:16   作者:佚名   来源:网络转载   阅读:3634   评论:0
内容摘要:古体诗,是中国文学的源头。中国,是诗的国度。是诗歌培养了我们的审美情趣,丰富了我们的精神生活,提高了我们的精神境界,净化了我们的灵魂。我和许多古体诗词爱好者一样,总梦想能走进古体诗词那博大精深的神秘宫殿,去学习探索中国古文化的渊博知识。下面我把我学习古体诗词入门的感悟介绍给大家,给那些还没有入门的古体诗词爱好者起...

 

古体诗,是中国文学的源头。中国,是诗的国度。是诗歌培养了我们的审美情趣,丰富了我们的精神生活,提高了我们的精神境界,净化了我们的灵魂。我和许多古体诗词爱好者一样,总梦想能走进古体诗词那博大精深的神秘宫殿,去学习探索中国古文化的渊博知识。

 

下面我把我学习古体诗词入门的感悟介绍给大家,给那些还没有入门的古体诗词爱好者起到一点提示。会作古体诗词的朋友就别再往下看了,浪费你的时间尤可,更怕你见到我的浅陋之说,坏了你的好心情。

  

 

一、 了解诗体

 

古体诗,按其起源、体式、语言、结构等的不同,大致可以划分为诗、词、曲三大类。现在人们习惯称按律、韵创作的诗词为古体诗词。

 

古体诗按其每句的字数可以分为四言诗、五言诗、六言诗、七言诗、杂言诗等。在唐代完成的一种讲究音律、平仄、粘对、对仗的严谨格律的规范诗体,称格律诗,它以五、七言律诗为代表,此外还包括律绝和排律。就是我们现在经常所作的五律、七律、五绝、七绝和排律诗体。

 

 

二、诗韵起源与应用

 

1、关于《平水韵》:隋朝的陆法言著《切韵》;被唐朝稍修改后称《唐韵》;宋朝在《唐韵》基础上又颁诏修韵,主要是增字加注,改称《广韵》。宋末金代,官方对《广韵》又作了一些修订,使之进一步完善。修订后的韵书最初刊行于"平水"(今山西临汾市)这个地方,世称《平水韵》,"平水韵"一词始见于金王文郁《平水新刊礼部韵略》,也就是明清以后一般所说的"诗韵",一直延续下来。就是我们今天经常讲的《平水韵》。平水韵把汉字列为上平声、下平声、上声、去声、入声,共五大部分。其中的上平声、下平声,都是平声,并没有什么实质区别,只不过因为平声字多,书中分为上、下两卷来写罢了。每个声类都包含若干个韵目。上平声15韵,下平声15韵,上声29韵,去声30韵,入声17韵。韵目按次序排列,有固定的序号,共106个韵目。

 

2、关于《押韵》:作诗要押韵。绝句第二句的最后一个字和第四句的最后一个字是押韵的,叫韵脚;如李白《独坐敬亭山》:

 

众乌高飞尽,孤云独去闲。

 

相看两不厌,只有敬亭山.

 

此诗中,""""两个字押韵,也就是韵脚。首句入韵者,则是一、二、四句的最后一字押韵。七律、五律类推。多例诗是用平声字押韵。押仄声韵的诗很少。格律诗必须按照诗韵来写,就是要按照韵书中分列的韵目,来辨别平仄和选择押韵的字。一首诗的所有韵脚,必须从同一个韵目中选字来押韵。如上面例举的李白的《敬亭山》,的""""这两个韵脚,就同属于"十五删"这个韵目。一首诗中,如果有一个韵脚用了别的韵目的字,就叫做"出韵" 所谓“出韵”  又称“落韵”如一首诗中通体全押一东韵,而一字忽押二冬韵,即为出韵,简言之就是一诗一韵,学者宜慎之。还应注意的是戒“重韵”就是同一字不能在同一首诗里作两次韵脚或一字两义而并押。

 

3、关于《选韵字》:就是你在创作诗词时所选的韵字为韵脚。初学者看到诗韵列表,会感到摸不着头脑。其实对此只须大体了解一下,先不必硬记。因格律诗用韵甚严,每首诗的韵脚只有从一个韵中选字,所以包含字数多的韵(主要指平声韵)选字余地大,比较好用,叫做"宽韵"。有的韵包含的字少,叫做"窄韵"。还有的韵,可选用的字很少,叫做"险韵"。其余的韵,称为"中韵"。初学者,要写一首诗,可以先确定用什么韵。假如先有了一联或一句,自己觉得不错,打算以之为基础,那就查一下,其韵脚属于哪个韵,然后就从这个韵目中找出若干个可供选用的字。这些字会启发和引导你写出其他诗句来。这个诀窍用好了、用顺了,你甚至会觉得诗韵对你不仅不是束缚,反而是一种帮助。

 

4、关于《邻韵》:前面说过,首句入韵的诗,首句韵脚可以用邻韵。古人把五律、七律称为四韵诗,就因为首句本来是可以不入韵的。所以,首句即使入韵,要求也较宽,可以用邻韵。比如一首诗,二、四、六句的韵脚用的都是"支韵",首句用"微韵""齐韵"也可以。

 

 

三、律诗的《对仗》

 

1、关于《起承转合》:即律诗的结构。一首律诗,通常有八句。起承转合,是一首诗的布局结构。起承转合,也有人叫起承转结。起,指的是首联,它是起始,要求平直。承,是指领联,承接上文,承上启下,要求有重量,有分量。转,指颈联,要求有转折感,有变化。合或者叫"",是指尾联,要体现结尾性,要求含蓄而意味深长,从前有的诗评家,特别注重和强调这个起承转合。其实这种起承转合式,只是律诗的一种结构,也许是一种比较好的结构,但不是唯一的。每首诗的内容都不一样,还是应当坚持内容与形式的统一,结构既要合理,也需要多样化

 

2、关于《对仗》,就是每一联的出句和对句之间,除了按照平仄格式使之平仄相对之外,对应词的词性还必须相同,即:名词对名词,动词对动词,形容词对形容词(在对仗中,形容词常与动词作一类而对用),副词对副词,虚词对虚词。举例:

 

送友人入蜀                李白

 

见说蚕丛路,崎岖不易行。

 

山从人面起,云傍马头生。

 

芳树笼秦栈,春流绕蜀城。

 

升沉应已定,不必问君平。

 

这首诗的中间两联,都是对仗。颔联中:""""是名词对名词:""""是副词对副词:"人面""马头",是名词性词组对名词性词组:""""是动词对动词。颈联中:"芳树""春流",是名词性词组相对:"""",是动词相对;"秦栈""蜀城"也是名词性词组相对,而且""""都是古国名,是地域标志,对得很好。绝句不要求用对仗。用对仗当然也可以,但不是必须的。五律和七律,都要用对仗。对仗的位置,正例是在中间两联即颔联和颈联。一般的律诗,都是这样。排律,除首尾两联外,中间各联都要求对仗。


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